Как начиналось женское писательство

На страницах СМИ тогда и сейчас

По обе стороны книжки

О проекте

Многим известно, что долго считалось, что женщинам не место в литературе. Чтобы доказать то, что они способны писать наравне с мужчинами, писательницам приходилось терпеть многое: от насмешек до непринятия. Даже сейчас, когда многие произведения женщин являются любимы читателями, не всем известно о том, через что авторам пришлось пройти, чтобы их книги увидел свет. Здесь, мы не только расскажем о всех трудностях, с которыми женщинам-писательницам пришлось столкнуться, но и проиллюстрируем это на реальных примерах.

Немного об истории

Первые упоминания о писательницах возникли в XVII-XVIII-х веках, когда женщины только-только начинали литературную карьеру, публикуя лишь переводы и (иногда) детские книги. В России же статьи, посвященные «женскому вопросу», стали появляться в первой половине XIX-го века. Но все так же считалось, что любая социальная и творческая активность «слабого пола» была неуместной и несерьезной. Однако вскоре положение женщин в литературе стало меняться. И, несмотря на особое внимание критики и восприятие женского письма как нечто второсортное, в XIX-ом веке впервые в истории был создан портрет «новой женщины», заслуга чего непременно относится к писательницам этого периода.

Журналы и газеты XVIII-XIX веков о женском писательстве

«Мать семейства, которая часто отлучается и не радеет о своем хозяйстве, желая в республике литераторов блистать дарованиями, остроумием и глубокомыслием, и которая сочиняет метафизические и философические романы, осуждается на три месяца мыть белье и полоскать столовую посуду»

"Вестник Европы"

«Нет, никогда женщина-автор не может ни любить, ни быть женою и матерью»

Виссарион Белинский

Литературный критик

«У нас это направление, которое трудно назвать вполне литературным, наметилось очень давно: его первая представительница (и может быть — самая яркая) была Ростопчина. Тогда же оно вызвало и протест: отчасти в критике Белинского, отчасти — в творчестве Каролины Павловой. Весьма вероятно, что именно отталкиванием от ростопчинской „женскости” вызвана „мужественность”»

Владислав Ходасевич

Статья "Женские стихи"

«Появление их (женских произведений) более или менее радостно, и живые души могут почерпнуть в них много наслаждений, — за это искренняя благодарность их авторам, но, с другой стороны, с утратою их, человечество не утратило бы ни одного из своих элементов и жилo бы так же полно, как живет теперь, владея ими»

Михаил Катков

Публицист

"Занятия литературой противны женскому естеству"

Как великие писательницы выходили из литературной тени

Сестры Бронте

Шарлотта Бронте, Эмили Бронте и Энн Бронте

Джейн Остен

"Первая леди" английской литературы

"Джордж Элиот"

Она же - Мэри Энн Эванс

Сестры Бронте

Подробнее про их жизнь и карьеру

Дискуссия
«Их история литературы: женщины и литературный процесс»

Критики и литературоведы

Мария Нестеренко

Филолог, автор сайта «Горький», редактор серии «Ѳ» издательства Common Place

"Женщины входят в литературу не через парадный вход, а через незаметную боковую дверь — в качестве переводчиц (дворянки хорошо владели иностранными языками) и детских авторов (считалось, что раз женщины занимаются воспитанием, то нужно поощрять их писать для детей). На вхождение женщин в литературу влияло то, что они не могли служить и получали более специфическое образование. Даже в институтах благородных девиц серьезное внимание уделялось только языкам. Поэтому первоначальный капитал, с которым женщины входили в литературу, был ниже, чем у мужчин."

Евгения Вежлян

Поэт, критик, филолог

"С XIX века у женщины достаточно определенная позиция в литературе. Она помогает сложиться пространству литературной социальности, изначально воспринимается как помощница, которая делает то, чем занимающий более статусную позицию мужчина-литератор заниматься не станет...Внутри советской литературной системы были очень проблематичные гендерные отношения. Произошло наложение систем, с последствиями которого мы имеем дело и по сей день. В 1920-е годы женщина могла стать членом Союза писателей, и даже достаточно высокопоставленным, но не его председателем. Так женщина рассматривалась внутри формальной профессиональной иерархии."

Татьяна Венедиктова

Доктор филологических наук, профессор МГУ им. М.В. Ломоносова

"Есть три точки, по которым проходит преемственность между попытками женщин состояться в литературе тогда и сейчас. Во-первых, вопрос: у кого я учусь, кому наследую? В мужской литературе он был традиционно описан как страх влияния. В женской этого не было. Эмили Дикинсон принадлежит фраза: «I never had a mother». С матерью у нее были прекрасные отношения, это высказывание о том, что у Дикинсон не было «старшей» женщины-автора.
Во-вторых, трудно предъявить себя публично как серьезного автора.
Третья точка — это манера письма, право думать, интимно переплетающееся с манерой использовать слова."

Сокращенная запись лекции

Проблема

В попытках исследовать мнение современных СМИ на тему женского писательства и его начала, мы пришли к выводу, что в наше время на страницах СМИ это тема практически не освещена или же встречается лишь редко. В современных газетах и журналах не поднимается этот вопрос, когда как в XVIII-XIX веках эта тема бурно обсуждалась, что, скорее всего, происходило из-за новшества данной темы. Сейчас же она не столь популярна, ведь женская литература в наше время — это уже что-то обыденное и нормальное.

«Невозможно определить феминистическую практику письма, и эта невозможность останется, поскольку эту практику нельзя загнать в рамки теории, ограничить правилами — но это не значит, что она не существует. Она всегда постигается лишь теми субъектами, которые разрушают автоматизм, фигурами, стоящими на периферии, куда не доходят власти»

-Элен Сиксу; "Хохот медузы"